【杏吧】【变态杀手重口味】刺透/刺在乳头上的洞【MP4/1.6G】【中英双字】

KarasumaRenya · 发表于 2020-7-22 00:38:09

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导演: 尼古拉斯·佩谢
编剧: 尼古拉斯·佩谢 / 村上龙
主演: 米娅·华希科沃斯卡 / 克里斯托弗·阿波特 / 马琳·爱尔兰 / 莱娅·科斯塔 / 玛丽亚·迪齐亚 / 维德尔·皮尔斯 / 奥利维亚·邦德 / Dakota Lustick
类型: 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-01-20(圣丹斯电影节) / 2018-12-07(美国)
片长: 81分钟
又名: 穿在乳头上的洞

剧情简介：
　　该片故事讲述一名变态杀手(克里斯托弗·阿波特饰)计划在酒店招妓(米娅·华希科沃斯卡饰)，并将其谋杀。然而他计划却失败了。

刺在乳头上的洞.torrent

xlalahoo · 发表于 2020-7-22 01:46:26

　　你有恋物的经验吗？物与人的差别是什么？恋人与恋物究竟有什么区别？

　　尼古拉斯‧佩谢带来的《穿在乳头上的洞》讲述了在一个怪异的世界的怪异事件，一个男人叫了一个妓女，他想杀了她，但等他要动手时，却发现妓女在疯狂戳刺自己大腿，于是他惊慌失措，因为一切都怪异的不得了，然而一切却又多么似曾相似……

　　尴尬是这样的一种状况，一个男人向一个他以为爱他的她告白，然后她却说一直把男人当朋友而已。

　　又或者是这样一种状况，你满怀欣喜的到了她家门前，却发现她的床上躺着另一个女人。

　　尴尬是所有人都拿一样的剧本，而你拿了不同的剧本，造成的认知错乱与角色错位，所以当本片男主听从「声音」（无论是婴孩发出的声音或者电话里发出的声音或者从梦境中的女人的声音）行动，他都拿了「杀人魔」的剧本要「杀人」。

　　于是杀人便有了两种可能的意义，1、他是个反抗系统者，因为系统不准他杀人，这也是我们社会对杀人普遍的看法，所以在我们的社会通常杀人是可怕且骇人听闻的，因为这是系统不容的，但是在男主所在的世界不一样。

　　他是2，他是被「声音」驱使着，这个声音是一种命令，于是杀人是一种顺从，而在我们世界，被「声音」驱使杀人的人我们通常不会将其与杀人者当成同一种人，而是当成可怜的精神病患对待，因为「他不是自己想杀人，而是被迫杀人，被自己的疾病强迫。」

　　所以他的老婆像是没事一样可以跟他谈论他预备杀妓女的计划的可能结果，他想杀人来解决自己的焦虑，在女主来临之前那数次的演练的目的在于他在练习中感到了幻听、幻视、幻知……他在其中表现的游刃有余且孔武有力。

　　但他最后没有做到，因为当一个实际的对象出现在他面前，不只是以物的形态而是以人的形态时，他不安了，他无法扮演好杀人魔的角色（而扮演杀人魔的愉悦在于他平常不是杀人魔而是不杀人的人，那种跨越带来的刺激感会促使压力大的普通人干坏事），正如妓女无法扮演好妓女的角色一样（被主角的无意识的嗤之以鼻给羞辱，启动了对自己的厌恶感与对自己的暴力）。

　　一连串无法扮演好角色的尴尬使得整个「买春」无法顺利进行，我们生活中的一切之所以能顺利进行（无论其是正确与否，正如一个妓女必然在生活中卖春，正如一个毒贩必然在生活中贩毒）是因为在我们总在某个结构中扮演某个我们被指定的角色，试想你走到商店，商店没有人，走到药局，药局没有人，走到餐厅，餐厅没有人，一切会怎样？你会怎样？

　　你会惊慌，不只是因为一切乱了序，而是你发现你得被抛入你不熟悉的一切，而你会在不熟悉中感到无能，于是你得找到某个物品，就像男主角对皮包与对皮包里的冰椎的迷恋一样，从对物的经验中我们会安心，我们光是操作着他们就具有了对自己的信心，想想看如果你是写手，拿起笔会给你多大的信心？如果你是学者，拿起课本会给你多大的信心？如果你是厨师，拿起刀会给你多大的信心？，即便该工具的对象根本就还没来到我们面前。

　　我们会偏好某物，是因为某物曾经给我们确定性的经验，无论那是痛苦还是欢愉，所以女主疯狂的用剪刀在大腿上刺出洞的时候，男主先是惊讶，后面却是对那些洞感兴趣，因为那些洞勾起他的性欲，性欲乃是对于我们熟悉之物的性欲而非对人的性欲，人只可能对物产生性欲而不可能对人产生性欲，因为整体的人是抽象的，只存在他的运动之中，比如他的举手投足，他总被埋在他拥有的一切之中，但分开的人却是具象的，人在分解的状况下被我们认识，他们的脚、他们的肚脐、他们的胸部、他们的手指、他们的脖子……

　　每个人认识他人的方法总是带着一种片面的个人兴趣，我们必然性的带着自己的历史来进入对他人身体的思考，而且总是不见得扩张到整体的认识。

　　我们后来知道这些洞与男主经验中制造的洞是相似的洞，这中间没有所谓的「良心发现」，或者说「良心发现」的状况根本就是我们在我们所欺侮的对象中看到某些过去似曾相似的部分，所以我们不再能进行我们当下的行为，我们被打断，我们坠入回忆。

　　在本片中回忆以幻觉的形式出现，但回忆总是幻觉，因为回忆总是诠释，如果我们想起一个回忆还怕的要死，代表我们根本还活在过去，我们还是当时的我们，但同时那些怕的要死的回忆也因此持续揭露着我们的病征，一旦我们解决了我们就会遗忘。

　　最后我们要问人从什么时候才开始是人而非物，毕竟人是从物而来，我们会得到一个答案：「与母体的切断」我们失去了与我们相连最重要的部分身体，我们的成为人是从一种残缺开始，那是一个可以让我们安心的地方，但当我们成为人就不再能返回子宫，因为脐带已经不见了，无论是男人或女人都得找别的东西重建与母体的连接，母体不是别的东西，而是一种能让你安心的状态。

　　你身处其中，然后忘了自己是人，融入物里头，但一旦你还记得自己是人，这就是极刑，因为你的一切都将不再由你主宰，所以有一个子宫的具体场景是这样的，男主梦到自己跟自己杀死的女人一同被从浴缸、马桶漏出，且不断上升的水给淹没，而一只既像蜘蛛也像老鼠的混合体跑到男主身上，因为我们就是载着回忆的混合体，我们离脱的子宫存在于我们的记忆中，以恶梦的形式折磨着我们的主体，但我们同时却又希望沉浸其中彻底消灭自我，同时消灭痛苦，因为痛苦只存在于主体中，痛苦使人清醒。

　　于是在本片中，男主与女主（妓女）的关系相当微妙，摆荡在互相伤害与罗曼蒂克中，前一秒还是惊悚场景，下一秒却是相互温存，交互轮替着，因为前者就是争夺主体性的战争，后者则是相互剥夺主体性的战争。

　　痛苦是最深刻的经验，而造成痛苦的物本身就是我们所执迷的对象，因为我们害怕一切会消逝而去，所以需要物来唤起经验，甚至刻意追求伤疤来纪念青春。

　　总而言之，这部电影可谓相当精致的小品，除了一些复古的风格外，导演尼古拉斯‧佩谢对于选角都有一定的掌握，蜜雅·娃丝柯思卡扮演的非典型妓女配上克里斯多福·阿伯特扮演的非典型杀人魔以及莱阿·科斯塔的非典型人妻，在这个似模型的城市中展现既是原型又不只是原型的演出，你可以看看他们对话中那种气氛的游移的节奏是如何被导演熟练的掌控着。

　　如此我们才知道，所谓的怪异原来也可以很日常，而所谓的日常也可以很怪异，而恋物不是一种特殊性僻，而是一种普遍人性，是一种对稳定与安心感的追求，因为我们的生活并没有我们想像中那么稳固，我们某种程度，都在清醒的痛苦与沉睡的安详中游移，不知要归向何方。

zhmiu0 · 发表于 2020-7-22 05:54:41

感谢楼主分享，辛苦了。片子很精彩，是我想要的。

seshi1979 · 发表于 2020-7-22 07:09:48

谢谢分享

xyj894 · 发表于 2020-7-22 09:17:30

感谢大神的无私分享。。。

jxjxjx1000 · 发表于 2020-7-22 09:43:04

感谢楼主分享

ygrm · 发表于 2020-7-22 10:17:14

谢楼主分享

lxhjeep · 发表于 2020-7-22 10:29:04

挺不错的电影

bl7564 · 发表于 2020-7-22 10:35:03

重口味，我喜欢。

TCL8888888888 · 发表于 2020-7-22 12:09:06

感谢楼主分享

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